Thư từ, bài viết gửi về địa chỉ Email: Vandanviet@gmail.com - Vudinhninhqn@gmail.com
RSS
Home Home » Lý luận phê bình » Một cách giải mã cảm thức nghệ thuật của Nguyễn Du trong Truyện Kiều - Bùi Ngọc Minh

Một cách giải mã cảm thức nghệ thuật của Nguyễn Du trong Truyện Kiều - Bùi Ngọc Minh

Thứ Ba, 16 tháng 6, 2015
1. Từ khi chào đời, Đoạn trường tân thanh – khúc Nam âm tuyệt xướng này đã trở thành cuốn sách của mọi nhà, của ức triệu lòng người; và tác giả của kiệt tác số một của văn học dân tộc này cũng được tôn vinh là thiên tài thi ca lớn nhất Việt Nam cho đến hôm nay. Thiên tài lớn, trước nhất và quan trọng nhất phải lớn về tư tưởng. Dĩ nhiên, đây là tư tưởng nghệ thuật, nó được biểu hiện trong thế giới nghệ thuật và bằng một nghệ thuật tài tình bậc thầy. ... 
 
Thông tin liên hệ: (VanDanViet)    
Tác giả Bùi Ngọc Minh   
Địa chỉ liên lạc: số nhà 49, đường 1, phố 3 (Phạm Hồng Thái)   
phường Vân Giang  TP.Ninh Bình.   
ĐT: 0914928390   
Email: buingocminhnb@gmail.com     
_____   
    

MỘT CÁCH GIẢI MÃ CẢM THỨC NGHỆ THUẬT 
          CỦA NGUYỄN DU TRONG TRUYỆN KIỀU    
 Bùi Ngọc Minh   
    1. Từ khi  chào đời, Đoạn trường tân thanh – khúc Nam âm tuyệt xướng này đã trở thành cuốn sách của mọi nhà, của ức triệu lòng người; và tác giả của kiệt tác số một của văn học dân tộc này cũng được tôn vinh là thiên tài thi ca lớn nhất Việt Nam cho đến hôm nay. Thiên tài lớn, trước nhất và quan trọng nhất phải lớn về tư tưởng. Dĩ nhiên, đây là tư tưởng nghệ thuật, nó được biểu hiện trong thế giới nghệ thuật và bằng một nghệ thuật tài tình bậc thầy. Sống và viết trong bối cảnh lịch sử  kinh tế, chính trị, tư tưởng, văn hoá xã hội của chế độ chuyên chế  cuối Lê đầu Nguyễn thuộc phạm trù Phương Đông, nằm trong phương thức sản xuất Châu Á, Nguyễn Du cũng giống như các tác giả thuộc thời đại văn học trung đại, luôn chịu sự câu thúc của sinh quyển văn hoá  thời đại.Tuy nhiên, là một thiên tài, ông đã thể hiện bản lĩnh của mình bằng cách gây hấn với chính thời đại mình. Sự gây hấn ấy, trước tiên là ở cảm thức nghệ thuât về con ngưòi và cuộc sống của nó. Vậy cảm thức ấy là gì? Nó biểu hiện trong Truyện Kiều ra sao ? Đó chính là mục đích của bài viết này. 
    2. Lịch sử tiếp nhận Truyện Kiều xưa nay đã chứng kiến nhiều cách tiếp cận vấn đề trên từ những quan niệm, góc nhìn, phưong pháp  cách thức khác nhau, và vì vậy mà đem lại những kết quả nghiên cứu không giống nhau. (Xin xem các tác giả: Mộng Liên Đường chủ nhân, Phạm Quí Thích, Nguyễn Công Trứ, Chu Mạnh Trinh, Tản Đà Nguyễn Khắc Hiếu, Ngô Đức Kế, Huỳnh Thúc Kháng, Phạm Quỳnh, Trương Tửu, Trần Đức Thảo, Hoài Thanh, Lê Đình Kị, Phan Ngọc, Đặng Thanh Lê, Trần Đình Sử...). Sau đây, bằng cái nhìn của quan niệm cấu trúc – hệ thống, chúng tôi xin trình bày cách hiểu của mình: 
    3. Hệ thống là một chỉnh thể ít nhất phải có từ hai yếu tố trở lên, vừa mâu thuẫn vừa thống nhất, vừa tương sinh vừa tương khắc. Trong đó sự tồn tại của yếu tố này qui định sự tồn tại của yếu tố kia và ngược lại. Mỗi yếu tố chỉ có ý nghĩa và giá trị trong hệ thống mà thôi. Nếu hiểu hệ thống như vậy, thì cảm thức nghệ thuật về con người của Nguyễn Du trong Truyện Kiều là một hệ thống. Dĩ nhiên, đây là một hệ thống thẩm mĩ. Cấu trúc thẩm mĩ này gồm năm yếu tố cơ bản. Chúng vừa tương sinh vừa tương khắc, vừa mâu thuẫn vừa thống nhất trong một chỉnh thể. Đó là năm yếu tố sau:
          a.Triết lí thiên mệnh của Nho giáo
          b.Triết lí luân hồi, duyên nghiệp quả báo của Phật giáo
          c.Triết lí tướng số của Đạo giáo
          d.Triết lí ác giả ác báo của dân gian
      e.Cảm quan hiện thực trải đời thấm nhuần tính bi kịch của tác giả. 
    Năm yếu tố này được thể hiện trong tương quan ràng rịt, khi bộc lộ qua những lời bình luận trữ tình ngoại đề của người trần thuật, khi thấm vào máu thịt các nhân vật, tạo nên diện mạo hình hài, thần thái tinh thần ,thể hiện thành ngôn ngữ cử chỉ hành động, tâm lí tính nết của thế giới nhân vật trong tác phẩm; khi thể hiện qua giọng điệu, điểm nhìn trần thuật, kết cấu, ngôn ngữ... Nói một cách khái quát nhất là: cảm thức nghệ thuật độc đáo của Nguyễn Du được thể hiện trong thế giới nghệ thuật Truyện Kiều từ cấp độ vi mô cho đến câp độ vĩ mô. Nó tạo nên mạch ngầm văn bản mà người tiếp nhận tinh tế và sâu sắc phải giải mã một cách tường minh. 
    3.1. Là một người thuộc dòng dõi trâm anh thế phiệt, một trong An Nam ngũ tuyệt, tuy chỉ đỗ Tam trường, nhưng Tố Như xứng đáng là một nhà nho tài tử uyên thâm. Triết lí thiên mệnh của Nho gia đã để lại dấu ấn sâu đậm trong Truyện Kiều. Trong xã hội chuyên chế Phương Đông, nếu ông vua là người duy nhất thủ mệnh, thì nhà nho tự cho mình cái quyền tri thiên mệnh. Trong Đoạn trường tân thanh, Nguyễn Du bộc lộ là một nhà duy tâm với xác tín tưởng như cực kì thành tâm ở những câu thơ trong đoạn kết:
          Cho hay muôn sự tại trời
          Trời kia đã bắt làm người có thân
          Bắt phong trần phải phong trần
          Cho thanh cao mới được phần thanh cao
          Phải đâu thiên vị người nào
          Chữ tài chữ mệnh dồi dào cả hai
          Có tài mà cậy chi tài
          Chữ tài liền với chữ tai một vần
          Đã mang lấy nghiệp vào thân
          Xin đừng trách lẫn trời gần trời xa
          Thiện căn ở tại lòng ta
          Chữ tâm kia mới bằng ba chữ tài 
    Tác giả Truyện Kiều mô tả Thuý Kiều tài tình tuyệt thế, sắc đẹp vô song, không chỉ để ngợi ca tài sắc của nhân vật ông yêu quí, mà còn có dụng ý sâu xa. Tài sắc ấy chính là dấu hiệu của khổ đau bất hạnh, oan khổ lưu li. Nho gia quan niệm: Cổ lai tài mệnh lưỡng tương phương. Nhưng rồi, cũng chính Nguyễn Du trongTruyện Kiều, có lúc đã chống lại tư tưởng thiên mệnh, Khi mở đầu tác phẩm của mình bằng những câu thơ:
          Trăm năm trong cõi người ta
          Chữ tài chữ mệnh khéo là ghét nhau
    Rồi
          Lạ gì bỉ sắc tư phong
Trời xanh quen thói má hồng đánh ghen. 
    Nhà nghiên cứu Hoàng Ngọc Hiến  đã nhận xét rất đích đáng về thái độ dè bỉu của Nguyễn Du với mệnh trời, khi chỉ ra giọng điệu của những cặp lục bát trên, qua phân tích tinh tế sắc thái ngữ nghĩa của những chữlạ gì, quen thói  trong Năm bài giảng về thể loại (do trường viết văn Nguyễn Du xuất bản). Thậm chí, có lúc Nguyễn Du đay nghiến, chì chiết, chửi bới cả ông Trời. Trời kia, chỉ hơn khách má đào đúng một dấu huyền  (Hồng quân với khách hồng quần), nhưng lại kém họ trong ứng xử. Với đàn bà ông ta vừa xoay lại vừa vần (Đã xoay đến thế lại vần chưa tha). Người  xưa cho rằng: Thắng Trời là giả dối, thua Trời thì tai hoạ, âu là chỉ có tìm cách hoà hợp với Trời. ấy thế mà Nguyễn Du nguyền rủa một cách cay độc, thậm chua ngoa:  
          Chém cha cái kiếp má đào
          Cởi ra rồi lại buộc vào như chơi.
    Kim Trọng, một bậc tài danh, một môn đệ của cửa Khổng sân Trình an ủi  Kiều:
          Xưa nay nhân định thắng thiên cũng nhiều. 
    Có thể đưa ra nhận xét này chăng: Nguyễn Du vừa tin ở mệnh trời, lại vừa không tin ở mệnh trời? 
    3.2.Triết lí Phật giáo cũng hiện diện trong Truyện Kiều đậm nét. Nó hiện  thành nhân vật bằng xương bằng thịt. Vãi Giác Duyên là một trong những  minh chứng cho điều này. Dường như, tên gọi của nhân vật cũng nhuốm màu Thiền. Theo chúng tôi, cái tên ấy có nghĩa là: Sự giác ngộ về duyên nghiệp quả báo. Triết lí diệt dục từng vang lên:
          Tu là cõi phúc tình là dây oan 
    Nàng Kiều, sau khi phải chịu cảnh Dấm chua mà lại bằng ba lửa nồng của Hoạn Thư, đã tự nguyện qui y tại Quan Âm các, và sau khi tự tử ở sông Tiền Đường, được Giác Duyên vớt lên, đã sống những tháng ngày Mùi thiền đã bén muối dưa. Khi tỉnh rượu lúc tàn canh, một mình một bóng bên ngọn đèn giữa canh khuya, Thuý Kiều cho rằng mình phải chịu khổ đau bởi vì kiếp xưa đã vụng đường tu .Trong màn đại đoàn viên, nàng nói với người tình hay với chính mình:
          Dở dang nào có hay gì
          Đã tu tu trót qua thì thì thôi.
    Bao cay đắng, xót xa, ngậm ngùi trong cặp lục bát này? 
    Nhưng rồi, cũng chính Nguyễn Du, chứ không phải ai khác, trước đó đã mô tả say sưa tài tình mối tình Thuý Kiều – Kim Trọng bằng những câu thơ từng trải, nghiệm sinh sâu sắc về ái tình, đáng được xếp vào hạng hay nhất, trong tinh tuyển thơ tình nhân loại :
          - Tuần trăng khuyết đĩa dầu hao
          Mặt mơ tưởng mặt lòng ngao ngán lòng.
          - Sầu đong càng lắc càng đầy
          Ba thu dồn lại một ngày dài ghê.
          -  Sông Tương một dải nông sờ
          Bên trông đầu nọ bên chờ cuối kia.
          -  Tiếc thay chút nghĩa cũ càng
          Dẫu lìa ngó ý còn vương tơ lòng. 
    v.v. và v.v. Đặt mối tình đầy ý nghĩa lãng mạn Kiều -  Kim, đặt những câu thơ đại loại như Gót sen thoăn thoắt dạo ngay mái tường, Xăm xăm đè nẻo Lam Kiều lần sang , Vì hoa nên phải đánh đường tìm hoa... những câu thơ còn làm ngẩn ngơ các chàng trai, cô gái đầu thế kỉ XXI cạnh lời khuyên: Tu là cõi phúc tình là dây oan, sẽ thấy có sự tương khắc không ngờ. Nhưng tất cả đều là Nguyễn Du. 
    3.3.Bóng hình những triết lí Đạo giáo cũng thấy hiện diện trong Truyện Kiều.Trước tiên, nó hiện hình qua bóng ma Đạm Tiên. Nó trở thành một ám ảnh với nàng Kiều. Sau cuộc kì ngộ trong tiết thanh minh, bóng ma này luôn đeo đẳng Thuý Kiều, và chỉ chia tay với người mà Đạm Tiên nhận là cùng hội cùng thuyền ở sông Tiền Đường. Lúc đầu, Đạm Tiên thông báo với Kiều một tin khủng khiếp: Kiều được ghi danh trong "câu lạc bộ” có cái tên dễ sợ Đoạn Trường; rồi khi Kiều định tự tử ở lầu xanh của Tú Bà, bóng ma Đạm Tiên lại hiện về cho nàng biết nàng chưa thể dứt số đoạn trường được (Sông Tiền Đường sẽ hẹn hò về sau)... Triết lí Đạo giáo còn được thể hiện qua nhân vật  thầy tướng số, (Nhớ từ năm hãy thơ ngây – Có người  tướng sĩ đoán ngay một lời– Anh hoa phát tiết ra ngoài – Nghìn thu bạc mệnh một đời tài hoa). Nó lại còn thể hiện qua lời tổng kết và tiên tri của Tam Hợp Đạo Cô: 
          Sư rằng :phúc hoạ đạo trời
          Cỗi nguồn cũng ở lòng người mà ra
          Có trời mà cũng tại ta
          Tu là cỗi phúc tình là dây oan
          Thuý Kiều sắc sảo khôn ngoan
          Vô duyên là phận hồng nhan đã đành
          Lại mang lấy một chữ tình
          Khư khư mình buộc lấy mình vào trong
          Vậy nên những chốn thong dong
          Ở không yên ổn ngồi không vững vàng
          Ma đưa lối quỉ đem đường
          Lại tìm những chốn đoạn trường mà đi
          Hết nạn nọ đến nạn kia
          Thanh lâu hai lượt thanh y hai lần
          Trong vòng giáo dựng gươm trần
          Kề răng hùm sói gởi thân tôi đòi
          Giữa dòng nước dẫy sóng dồi
          Trước hàm rồng cá gieo mồi vắng tanh
          Oan kia theo mãi với tình
          Một mình mình biết một mình mình hay
          Làm cho sông đoạ thác đầy
          Đoạn trường cho hết kiếp này mới thôi.
    Và lời tiên tri:
          Sư rằng: song chẳng hề chi
          Nghiệp duyên cân lại nhắc đi còn nhiều
          Xét trong tội nghiệp Thuý Kiều
          Mắc điều tình ái khỏi điều tà dâm
          Lấy tình thâm trả tình thâm
          Bán mình đã động hiếu tâm đến trời
          Hại một người cứu muôn người
          Biết đường khinh trọng biết lời phải chăng
          Thửa công đức ấy ai bằng
          Túc khiên đã rửa lâng lâng sạch rồi
          Khi nên trời cũng chiều người
          Nhẹ nhàng nợ trước đền bồi duyên sau
          Giác Duyên dù nhớ nghĩa nhau
          Tiền Đường thả một bè lau rước người
          Trước sau cho vẹn một lời
          Duyên ta mà cũng phúc trời chi không.
    Hậu vận của Thuý Kiều quả: Ngẫm lời Tam Hợp rõ mười chẳng ngoa. 
    3.4.Thế giới nghệ thuật Truyện Kiều còn có sự hiện diện của triết lí dân gian về con người và cuộc sống. Tinh thần cơ bản của triết lí này chính là quan niệm ác giả ác báo, ở hiền gặp lành. Nó thể hiện tập trung ở màn báo ân báo oán. Giác Duyên, vãi già, Mã Kiều, Thúc Sinh đều được đền ơn. Những Tú Bà, Mã Giám Sinh, Sở Khanh, Bạc Bà, Bạc Hạnh, Ưng, Khuyển, lũ người bạc ác tinh ma – Mình làm mình chịu kêu mà ai thương. Lũ người ấy trước thề sao, thì nay cứ phép sao ra hình. Nhưng một nghịch lí đã xảy ra. Chính danh thủ phạm tên là Hoạn Thư lại được tha bổng ; mà trước đó, khi trả ơn Thúc Sinh gấm cuốn bạc ngàn cân, quan toà Thuý Kiều đã nói với chàng thấp mưu thua trí đàn bà này những lời đay nghiến, thực chất là nói với  người đàn bà ở ăn thì nết cũng hay, nói điều ràng buộc thì tay cũng già, người đàn bà sâu sắc nước đời ... Hoạn Thư  về ý định trả thù của mình:
          Vợ chàng quỉ quái tinh ma
          Phen này kẻ cắp bà già gặp nhau
          Kiến bò miệng chén chưa lâu
          Mưu sâu cũng trả nghĩa sâu cho vừa. 
    Đây chính là sự đáp trả những suy tính của Hoạn Thư khi biết tin Thúc sinh có vợ bé. Thuý Kiều – Hoạn Thư thật là kì phùng địch thủ. Hãy xem Nhà ghen Hoạn Thư, trước đó nghĩ gì:
          Trách người đen bạc ra lòng trăng hoa
          Ví bằng thú thật cùng ta
          Cũng dung kẻ dưới mới là lượng trên
          Dại chi mà giữ lấy nền
          Tốt chi mà rước tiiếng ghen vào mình
          Lại còn bưng bít dấu quanh
          Làm chi những thói trẻ rang nực cười
          Tính rằng cách mặt khuất lời
          Dấu ta ta cũng liệu bài dấu cho
          Lo gì việc ấy mà lo
          Kiến trong miệng chén có bò đi đâu
          Làm cho nhìn chẳng được nhau
          Làm cho đầy đoạ cất đầu chẳng lên
          Làm cho trông thấy nhãn tiền
          Cho người thăm ván bán thuyền biết tay. 
    Nhưng cũng chính Hoạn Thư cũng từng nhận xét rất thấu cận nhân tình về Thuý Kiều với Thúc Sinh:
          Rằng: Tài nên trọng mà tình nên thương
          Ví chăng có số giàu sang
          Giá này dẫu đúc nhà vàng cũng nên!
    Rõ ràng giữa hai tháp đoạn này, có một mạch ngầm đối thoại.
    Cuối cùng, Thuý Kiều đã phải thốt lên:
          Khen cho: Thật đã nên rằng
          Khôn ngoan đến mực nói năng phải lời
          Tha ra thì cũng may đời
          Làm ra thì cũng con người nhỏ nhen
          Đã lòng tri quá thì nên
          Lệnh quân truyền xuống trướng tiền tha ngay.
    Màn này có thể là sự minh hoạ rất chuẩn cho câu ca dân gian:
          Mèo tha miếng thịt chết đòn
          Hùm tha con lợn giương tròn mắt ra. 
    Những năm đầu của thiên niên kỉ thứ ba này, có lẽ không nên trách oan Tố Như, đã vì quan điểm giới tính mà xoá nhoà đi quan điểm giai cấp nữa. Vậy lí giải điều này như thế nào cho thấu cận nhân tình?   
    Xin hãy chờ ở phần sau.
    3.5. Mở đầu tác phẩm, Nguyễn Du từng viết:
          Trăm năm trong cõi người ta
          Những điều trông thấy mà đau đớn lòng 
      Cái điều mà Nguyễn gọi là sở kiến ấy, chúng tôi tạm gọi là cảm quan hiện thực trải đời thuấn nhuần tính bi kịch của ông. Vốn sinh ra trong một danh gia vọng tộc, con vợ lẽ, mồ côi sớm, lại sống trong một thời đại đầy những biến động và đảo lộn cực kì dữ dội, Nguyễn Du đã được trải nghiệm rất nhiều cung bậc của thân phận, số phận con người. Vinh hoa phú quí và bần hàn cơ cực. Hạnh phúc và bất hạnh. Ngọt ngào và cay đắng... Trời lại phú bẩm cho ông một cặp mắt trông suốt sáu cõi, một tấm lòng nghĩ tới nghìn thu; chính vì vậy mà, dường như với ông, được làm người trên cõi thế gian này, được sống đã là một niềm vui, một hạnh phúc lớn lao, kì diệu. Hình như với ông, những bậc kì tài tuyệt sắc, chính là sự kết tinh những phẩm giá người cao nhất. Cuộc đời và con người, luôn luôn chứa đựng những bất ngờ và bí ẩn, bất trắc, bất an, bất ổn, không thể lường trước... Nhưng dù sao, sống cũng hơn chết. Có lẽ vì vậy mà, nàng Kiều luôn luôn tìm mọi cách để được sống kiếp người. Nàng tìm cách thoát khỏi lầu xanh của Tú Bà, chạy trốn theo Sở Khanh, chấp nhận làm lẽ người đàn ông dưới tầm Thúc Sinh; khi phải chịu cảnh Dấm chua mà lại bằng ba lửa nồng, nàng ăn trộm chuông vàng, khánh bạc nhà Hoạn Thư trốn đi trong cảnh Canh khuya thân gái dặm trường; phải vào lại lầu xanh, nàng may mắn kì ngộ người anh hùng Từ Hải, và đây là những ngày tháng hạnh phúc nhất trong đời nàng. Nhưng cuối cùng, do chưa thể và cũng không thể thoát khỏi thói nữ nhi thường tình, nàng đã vô tình mắc lừa Hồ Tôn Hiến, để chồng mình phải chết đứng. Nàng đã phụ tấm lòng Từ Hải, đã phạm vào  nguyên lí sống thiêng liêng nhất mà nàng tôn thờ. Nàng nhảy xuống sôngTiền Đường tự tận để tạ tội với chồng và với chính mình. Do không chú ý đúng mức đến sinh quyển văn hoá Phương Đông, có người đã nhầm khi trách cứ Nguyễn Du đã không tuân theo quan điểm của chủ nghĩa hiện thực nghiêm nhặt, mà không nhớ rằng: ông không thể đoạn tuyệt với thị hiếu tiếp nhận, sinh quyển thẩm mĩ trung đại phương Đông. Đồng thời, với thiên tài của mình, ông đã gây hấn với thời đại mình bằng lối kết thúc có hậu mà không có hậu. Chẳng phải, đây là nguyên nhân để cố thi sĩ Xuân Diệu viết Tấn bi kịch cuối cùng của cuộc đời Thuý Kiều đó sao? Tấn bi kịch ấy, còn có một nguyên nhân cực kì quan trọng nữa là: Nàng Kiều đã quá ư từng trải so với cái tuổi ba mươi của mình. Nàng dành chữ tình cho Kim Trọng, chữ nghĩa cho Thúc Sinh, chữ duyên cho Từ Hải. Nàng đã từng chịu cái máu ghen đâu có lạ đời nhà ghen của Hoạn Thư , khi chấp nhận làm lẽ Thúc Sinh ... Giờ đây tái hợp, nàng không thể lại gây đau khổ cho em gái mình. Lịch sử đời nàng là lịch sử của một người đàn bà có khả năng tuyệt vời để làm mẹ, làm vợ, nhưng cuối cùng không chồng, không con . Nàng không  giống như ai đó có thể tắm hai lần trên một dòng sông. Cách ứng xử của nàng chính là sự thông minh của trái tim vậy. 
    Đến đây, xin hãy trở lại với câu hỏi đã đặt ra ở (3.4.).Việc Thuý Kiều tha bổng Hoạn Thư, ngoài những nguyên nhân mà câu chuyện đã nói ra, người đọc có thể nhận ra tương đối dễ dàng, còn có môt nguyên nhân cực kì quan trọng nằm bên dưới những dòng chữ. Muốn hiểu được, cũng phải ít nhiều trải đời và tinh tế. Nàng Kiều từng tạ ơn Thúc Sinh. Nàng nói với anh chàng này:  
          Nàng rằng: nghĩa nặng nghìn non
          Lâm Truy người cũ chàng còn nhớ không?
          Sâm Thương chẳng vẹn chữ tòng
          Tại ai há dám phụ lòng cố nhân?
          Gấm trăm cuốn bạc nghìn cân
          Tạ lòng dễ xứng báo ân gọi là. 
    Vì vậy, nàng không thể giết vợ người ta được. Ta mới hiểu, té ra những lời chì chiết, eo óc của nàng với Hoạn Thư, chỉ là lối ứng xử ân uy cần có ở bậc mệnh phụ phu nhân, và dường như còn có cả cái gọi là thói nữ nhi thường tình ở một người đàn bà từng chịu quá nhiều đau khổ mà thôi. Kiều vốn là người phục thiện, tri túc, tri kỉ, tri bỉ.  Nàng nói với Hoạn Thư:  
          Khen cho: Thật đã nên rằng
          Khôn ngoan đến mực nói năng phải lời
          Tha ra thì cũng may đời
          Làm ra mang tiếng con người nhỏ nhen
          Đã lòng tri quá thì nên
          Truyền quân xuống lệnh trướng tiền tha ngay.
    Quả là cách ứng xử thấu cận nhân tình của một trái tim thông minh vậy.  
    Đã có một thời chưa xa, chúng ta do non nớt, ấu trĩ mà giải mã sai cách ứng xử của Nguyễn Du trước đồng tiền. Điều này hiện diện trong  lẽ phải thông thường như một định luận: Nguyễn Du lên án, căm ghét đồng tiền với những chứng lí tưởng khó lòng bác bỏ:
          Một ngày lạ thói sai nha
          Làm cho khốc hại chẳng qua vì tiền.
          Trong tay sẵn có đồng tiền
          Dẫu rằng đổi trắng thay đen khó gì.  
    Còn nhớ  lời bình luận của một nhà phê bình bậc thầy: Quan lại, sai nha vì tiền mà cướp phá gia đình Thúy Kiều ngang nhiên, quan tòa ăn tiền, bọn đầu trâu mặt ngựa vì tiền mà buôn thịt bán người...cả một xã hội vì tiền. Cứ như những người lương thiện tử tế xưa nay  sống được mà không cần  đến tiền. Điều này có lí do của nó. Xã hội chuyên chế phương Đông (Trung Quốc, Việt Nam) lấy Nho giáo làm quốc giáo, trên phương diện giáo lí vốn kì thị với đồng tiền. Nhà nho trên phương diện lí thuyết đề cao triết lí an bần lạc đạo, dị ứng với những gì thuộc nhu cầu vật chất, những nhu cầu bản năng chính đáng của con người, họ sống theo lối tiết dục, Đạo giáo theo tinh thần quả dục, Phật giáo theo tinh thần diệt dục. Tất cả chỉ hướng tới một thứ dục mang màu sắc hướng thượng, khổ hạnh, có mặt phản nhân văn đó là dục ngộ đạo. Nhưng trên phương diện thực tế, thực hành thì lại khác. Chính điều này gây nên tấn bi hài kịch của nhân cách nhà nho và hệ tư tưởng quan lại thời trung đại. Tư tưởng của giai cấp thống trị bao giờ cũng là tư tưởng thống trị thời đại (Mác). Tư tưởng này đi cả vào ca dao dân ca của người bình dân:
                                  Nghèo nhân nghèo nghĩa thì lo
                          Nghèo tiền nghèo bạc không cho là nghèo.
    Câu này, ngày nay có lẽ nên đổi lại là:
                               Nghèo nhân nghèo nghĩa phải lo
                         Nghèo tiêng nghèo bạc phải cho là nghèo
    cho chuẩn xác.  
    Dấu tích ngôn ngữ cho thấy một mặt, người Việt Nam ta dị ứng với nghề buôn bán, kì thị với sự giàu có (Tệ như chó mới có mà ăn, Thật thà cũng thể lái trâu..., duy nhất những người làm nghề buôn bán bị gọi là con buôn...): mặt khác lại lấy kim tiền làm tiêu chí cao nhất trong các thang bậc của giá trị (thời đại hoàng kim, tấm lòng vàng, bàn tay vàng...); cho mãi đến sau thời đổi mới một thời gian, chúng ta mới thay đổi quan niệm (gọi những người làm nghề buôn bán này là doanh nhân, lại có cả ngày Doanh nhân Việt Nam). Chẳng hiểu có phải vì áp lực truyền thống này không mà khi Truyền hình Việt Nam cho trình chiếu bộ phim truyền hình nhiều tập Hàn Quốc vốn nguyên bản chữ Hán rành rành là Thương đạo (đạo của người làm nghề buôn bán) nhà đài lại dịch là Thương gia? Cần phải thấy rằng việc phát minh ra đồng tiền là một bước tiến lớn của văn minh nhân loại. Nó làm cho việc thông thương mua bán thuân lợi, giản tiện đi rất nhiều. Thử tưởng tượng, ngày nay nếu cứ trao đổi thương mại theo cách của nhân loại trước khi đồng tiên, vật ngang giá chung xuất hiện tình hình sẽ thế nào?  Vô cùng phiền toái. Nguyễn Du không theo lẽ phải thông thường của thời đại. Ông nhìn thấy mặt trái và cả mặt phải của đồng tiền. Nó tốt hay xấu, tiêu cực hay tích cực là tùy thuộc vào người làm ra sử dụng nó. Đồng tiền trong tay người tử tế sẽ có tác dụng tốt với đồng loại. Thúc Sinh, Từ Hải dùng tiền để chuộc Thúy Kiều khỏi lầu xanh, Thúy Kiều từng trả ơn Giác Duyên ngàn vàng gọi chút lễ thường, trả ơn Thúc Sinh gấm trăm cuốn, bạc ngàn cân đó sao? Đồng tiền trong tay phường lưu manh bất nhân, bất nghĩa (Mã Giám Sinh, Tú Bà, Sở Khanh, Bạc Bà, Bạc Hạnh), bọn quan lại bất lương sẽ gây đau khổ cho đồng loại và phá hỏng cả tư cách người của chúng. Đó mới là Nguyễn Du. 
    Lại nữa, xưa nay, nhiều người hết lời ca ngợi là Thúy Kiều nhân vật kết tinh cao nhất cho phẩm hạnh, tài năng, sắc đẹp của con người. Điều này chỉ đúng có một nửa. Thúy Kiều cũng có những hạn chế, những mặt xấu, bởi nàng là một con người. Mà đã là con người thì nhân vô thập toàn. Nguyễn Du gọi là thói nữ nhi thường tình (Từ rằng tâm phúc tương tri - Sao chưa thoát khỏi nữ nhi thường tình). Khi trốn khỏi nhà Hoạn Thư, nàng từng lấy cắp chuông vàng khánh bạc nhà này. Điều này có thể thông cảm phần nào vì nàng đang trong hoàn cảnh bí bách đến cùng cực. Nhưng khi nàng đã là phu nhân của đại vương Từ Hải mà vẫn tham lam vô độ về tiền bạc thì thật đáng trách.. Nàng đã ăn của đút lót, hối lộ của Hồ Tôn Hiến (Lại riêng một lễ với nàng-Hai tên thể nữ, ngọc vàng ngàn cân). Nhà nghiên cứu Phan ngọc đã phân tích rất kĩ về sự kiện này trongTìm hiểu phong cách Nguyễn Du trong Truyện Kiều. Nguyễn Du nhìn con người và cuộc đời thật thấu cận nhân tình. 
    4. Sự kết hợp năm yếu tố cơ bản trong cảm thức nghệ thuật của Nguyễn Du thành một chỉnh thể nghệ thuật, vừa tương sinh vừa tương khắc làm nên gương mặt tư tưởng riêng của Nguyễn Du. Được như vậy, theo chúng tôi, là nhờ bản lĩnh văn hoá Tài- Tình của một nhân cách văn hoá của Con Người có con mắt trông suốt sáu cõi, có tấm lòng nghĩ tới ngàn đời  có tên là Nguyễn Du. Phải chăng đây cũng chính là sự khoan dung, tích hợp, tiếp biến văn hoá của bản lĩnh văn hoá Việt Nam? Nguyễn Du tranh biện, cãi lại Nho giáo, Phật giáo, Đạo giáo... bởi chính ông cũng là một Tiểu Hoá công. 
Vân Giang, 9/2004 – 10/2010 
Bùi Ngọc Minh 
---- 
Chú thích (1): Tất cả những trích dẫn về Truyện Kiều đều lấy từ Thơ quốc âm Nguyễn Du, Nguyễn Thạch Giang khảo đính và chú thích, NXB Giáo Dục, Hà Nội- 1996 (theo vanvn)  
----  
Bùi Ngọc Minh   
© Tác giả giữ bản quyền.  
. Cập nhật theo nguyên bản của tác giả gửi từ TP.Ninh Bình ngày 16.06.2015   
Xin Vui Lòng Ghi Rõ nguồn VanDanViet Khi Trích Đăng Lại.   
_______________________________________________   
  
Chia sẻ bài viết
Bài liên quan

Comments[ 0 ]


Đăng nhận xét